妖夜回廊

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◎妖夜回廊影片详细介绍：
袁森（吴彦祖饰）是英国知名摄影艺术家，而在摄影展的前一日却接到母亲（惠英红饰）从香港的来电，告诉他孪生弟弟出意外死亡的消息 袁森返港后发现母亲再婚，继父是个黑人消防员。而他也遇到昔日曾经非礼自己的有恋童癖的陈校长（高雄饰）。 弟弟的死因不明，只留下一本难解的禁书。母亲开始信基督，却仍旧战胜不了自己的心魔，袁森与其争执中发现了母亲当年猥亵弟弟的事实。 袁森遇到当年自己在学校的同性恋人史云生（吴振宇饰），而云生如今已是知名电台节目主持人。 袁森接到图书馆主的电话，得知弟弟借了几本书忘记还，他于是到了图书馆，发现弟弟一直在用自己的身份证。袁森在图书馆查资料的时候，无意间竟从旧报纸上得知弟弟是被一群猴子咬死的事实，而报纸上所写的死者名字竟然是“袁森”......

◎妖夜回廊影评：
绝非《一步之遥2.0》，故事本有着明晰的主线和正邪二元论，偏偏加入了蓝青峰一角搅混了这趟水，就像姜文之于中国电影:虽然牙被一颗颗拔掉，但仍保持着童真和勇气。台词中满是私人化的肆意与想象，这种方式只怕普通观众还是难以接受。作为8年的姜文粉丝，欣慰他并未姜郎才尽。怼影评人一段最佳。
姜文不止一次说，他的戏都是编剧到了现场还在改剧本，现在严重的问题来了！电影的大框架是纯商业类型片，剪辑方法也是，一开始情节推情节的主线节奏很快，但彭于晏饰演的男一号却没有主观能动性，无法驱动情节，只是一个棋子，也看不出来他内心的恐惧和性格的层次感，而躲子弹、筷子杀鬼子的身手又跟抗日神剧差不多，半小时之后这个剧本就烂成了筛子。节奏亢奋失控本来就是姜文的问题，这次的剧本更是凸显了这个问题，本来很简单的故事，但混乱的节奏却让人有难以消化的感觉，这就是很多人看完不舒服的原因。不要小看类型片，总想着反类型耍小聪明做自己，强类型和夹带私货很容易互相撕扯。
《邪不压正》表面上非常大男子主义，其实处处体现出对女性的尊重。关巧红和唐凤仪都是很女权的角色，关巧红拒绝缠足，尝试像普通人一样奔跑，坚决要和男人享有同等的地位，这是她自食其力、自力更生，尝试做一个独立新女性的体现；而唐凤仪当众扇朱潜龙耳光，后来又一言不合就甩了朱潜龙，大胆追求李天然而不在乎他人眼光。她的身体完全由自己的灵魂主宰，她完全是自己的主人，不是男人的附庸，也不做他人的小妾，她的女性自我意识已经全然觉醒。女性角色如此强硬、独立、自主的一部电影，怎能叫直男癌呢？姜文曾说过，他的电影里真正的英雄都是女人，男人是靠她们的锤炼才得以成长。《阳光灿烂的日子》的马小军是如此，《邪不压正》的李天然也是如此。
开头部分的复原“民国老北京”的激情及想象，着实点燃了我不小的观影热情，但是中后部的众多的、自以为是的杂乱逻辑和不知节制的噱头、打斗、屋顶跑酷，又着着实实地扑灭了那些观影享受。实为遗憾！
不要再问我邪不压正好不好看了哥哥姐姐们，反正朋友《一步之遥》看了10分钟就离场的这次字幕看完都舍不得走。 药神太猛，我是姜文，我现在慌的一匹 补充：要说现实主义，药神绝对不是真正意义上的现实主义，对于一个已经解决了的事件、一个已经不是问题的问题拿出来说就已经违背了现实主义题材的核心––讨论“真”问题。我们当下所面临的问题是这个时代给我们带来的困境，是精神层面的疾病，是我们想解决但又都不敢去解决的，所以，我认为《邪不压正》才是真正具有现实主义的电影，只不过它是魔幻的现实主义，只不过大家被荒诞惯了，再也不相信真现实了
又名《杀死那个太监影评人》，是不是不夸姜文电影的影评人都是太监呢？史航好意思吗，好歹也是前影评人，节操呢。冯小刚曾说自己跟影评人势不两立，姜文心底可能也是这样想的，只是不好直说，借电影隔空表达。 所以，被有幸邀请参加首映礼的盆友们，你们不觉得受辱吗？一点车马费，你们就不是太监了？
姜文拍了半部“爽片”，生理爽，心理不爽。用一句话概括《邪不压正》，就是：这是一个教育男孩是寻找爸爸，还是自己成为爸爸的故事。至于姜文呢？这一次，圆了一个所有男孩，在屋顶上飞并且是裸体飞并且是跑酷并且刀枪不入的梦想。顺带，再一次，用影像表白了他对周韵的迷恋。
还是那个姜文，不屑于讲故事的姜文，电影就像一场梦。看的露天首映，从一个影迷角度看，我觉得很有意义。一来让我想到《阳光灿烂的日子》，像是那些大院里的孩子们看苏联电影。二来露天放映的场地还是电影的取景地。入夜后银幕亮起，我一会儿看电影，一会儿看远处亮起灯光的长城，这种观影体验太棒了。
前三分之一观感非常好，利落极了。从钟楼戏开始渐渐垮掉，节奏奇怪，删减痕迹重，变成了只会积蓄能力爆发情节不会有调理讲故事的偏门。细节太多，需要看好几遍才能理清线索…（二刷改成四星了）
姜文大概是目前国内最会玩黑色幽默的导演，荒诞悲情又浪漫。即便生逢乱世、身不由己，也要穿最好的大褂、喝最烈的酒、飞最高的屋顶、杀最恨的人。喜欢许晴饰演的唐凤仪，美丽妖娆，媚眼如丝，既有风情又有豪情，一位乱世佳人，终究是被时代辜负了。
“北洋三部曲”各有各的悲伤，《邪不压正》悲伤最甚。第三部集前两部之大成。只看表层是“杀死比尔”一样的复仇故事，姜文多了些深情。内核里还是“北洋三部曲”特有的，关于政治与历史的隐喻，都是“怎么就变成这样了呢？”的思考。密集，讲究的台词依旧是我的大爱，兑上十杯水也能品出酒味。是姜文想象中的民国北京房顶上上演的戏剧，是骨子里的幽默与孤独，是邪不压正。
太烦人了，做作又聒噪，客观来说画面是漂亮的动作也是精彩的，可是真的太烦人了，人物也蠢，逻辑也乱，笑料永远塞在不合时宜的地方，烦到想在电影院里按下静音键
这部电影，注定将洗去此前你对老北平所有的，粗心大意的幻想～姜文最温柔的电影
为吃醋做一顿饺子，为贺礼烧一座烟房，饺子没吃到嘴里，鸦片迷醉进鼻腔。为不老打一管针剂，为隐形做一件衣裳，不老却主动求死，隐形却光着皮囊。汉奸跪在地上如狗，侠客飞上屋檐如鸽，谁睡在丧钟里不醒，谁僵在火海里失声。躲得过爱情的子弹，拔不掉仇恨的齿牙，北平本是一座孤岛，海水退去便是江湖。
3.5 大概算是姜文电影中直白又平庸的一部，属于导演个人恶趣味的东西反而成了双刃剑，时而灵光闪现，时而尴尬无趣。屋顶和医院戏观感佳，到后半程高潮节奏又莫名拖沓，没有之前作品那种酣畅淋漓的快感。俄罗斯在二战其实也不是什么好角色。
俄国五毛比中国粉红还是幸运一点的，至少他们的YY神剧制作得还算上心。
自以为的浪漫幽默，我却觉得讽刺可笑。这一解放者的姿态潜在内在危机，危机在战争结束后半世纪内以同样的方式（坦克推进）持续爆发。在危难的条件下，红色战士捧起圣像，缩小了政治理念在精神生活中的作用。不知何故，我已经厌倦了主角。
好看，热血，一支由拖拉机手、画家、猎人、手风琴手和领导组成的坦克小队。
最精彩的是坦克对轰，装弹中弹加了不少特效，但过多的慢动作细节特效也让整个场面失了真实感，再配上非那个时代特征的激情音乐，这是打二战又不是打游戏。还有弄个画外音是几个意思，很出戏的。二战大背景下的小框架故事，毛子的抗德神剧，可以一看，但对普通观众而言，观感一般
首先这不是纪录片。其次拿这些跟抗日神剧相提并论说是抗德神剧的，算了，想侮辱自己的智商就侮辱吧，拦不住。几场坦克大战都很精彩，什么叫戏剧性创造，这个片就做得很好。拧巴军迷别看。
这是《T34 鬼战车 Жаворонок (1965)》的翻拍！
俄国猛片～！
好久都没看到这样荡气回肠的坦克大战片子了。一如俄国的油画般细腻扎实，塑造饱满。这种我们熟悉的主旋律与革命浪漫主义，真的是回荡在一代人的记忆里。
剧情难免的又是神话自己丑化敌人！眼皮底下看不住几个坦克手？坦克大战拍的还不错，俯拍镜头让战场更为宏观，炮弹时间高速镜头让视觉效果更出色，当然本片这样过多的炮弹时间镜头也有些滥用了！
老毛子的商业片，比中国战争片要好一些，但是逻辑和节奏都有些怪怪的，总是不按常理推进，算是抗德神剧的一种，德国人在这里面太蠢了，几乎不怎么动脑子，被动挨打，电影的表现手法也很醉，炮打射出坦克时一直爱用慢镜头，这特效挺假的。然后影片自带的音轨也很醉，德国人讲一句话，俄语就要翻译一句，俄国人民不能看点字幕吗？还是更爱看布拉德·皮特 《狂怒》那种坦克片。

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